經《發燒音響》 轉載作者：梁文光
時常有人問筆者，最好聲是甚?線路，一時無言以對，教我如何答你呢？心問自己聽過的廠機或製作過的土砲，是較有深刻印象一時歡喜若狂的大叫“驚為天物”有嗎？靜心的講句“是有的”未講完，他即急不及待的問，是那份線路？是甚?響噹噹名堂，我即時反應的講：「最好的未必最出名，最名氣的亦未必不無吸引力」，總有其特色優點，所有設計線路若有人接受，就是好的；若提到廠機，只要有人買就是好機，不言早已倒閉了，但我們只是找尋最合自己口味而已。「無一不好」深知此答案，怎令閣下滿意呢？『故吾每為文，未嘗敢以輕心掉之，懼其剽而不留也。』
要好聲包括幾點因素：(一) 配搭 ----- 此話提今次暫且不談。(二) 取長捨短-----世間那有絕對全能最好的機，有氣勢就難有幼細，得到幼細，則氣勢又難共存。正如3/5A喇叭仔播放小提琴音色很好，定位好，音場好，但男聲及大場面，甚而 saxophone 總是欠缺厚度及氣量感。難度分很高啊！挑戰罷！ALTEC604、A7、19，效率奇高。靈敏度在 100db以上，尤其是大horn咀，若配得合、小提琴、中提琴、大提琴，saxophone 均是一絕的表現；但定位，咀型細，重金屬味的rock又不是它的強項，努力挑戰！「事半功倍」變成「事倍功半」，此就是發燒友的 HiFi 精神嗎？而擴音機亦有其不同音色，不同表現，怎能有太苛刻的要求。拿部 8w的300B機來推ATC-20，你認為如何？是否自暴其弱點？一於奉勸閣下擁有多一兩套器材是有必要的，繼續買機才是最好辦法。(三)發揮其盡 ----- 太多人有先入為主觀念，在偶然聽過某部機，就判其不是。買了機回家從開機到關機也未足半小時，它就去了二手店。自己做“土砲”，衰聲就一於踢落床底，尤其是很多時十足的依線路銲製，也不一定好聲。還須留意零件的配合，電阻每個年代不同聲、電容，新料舊料亦不同聲，就算古董料繁多種類也差別很大，?的配搭也是一門學問。上期筆者介紹過一份線路，好聲與否，是由你掌握，不過若試製者沒有示波器，請留意有幾點提示：
(圖一)
[圖(一)] 平衡度 ----- 就是第一級的放大管，6NS7的屏極及陰極電阻，兩聲道的誤差最好是低於5%以下，NFB.回輸電阻亦然，此三支電阻正是全機主要增益之所在。很多時古董機已服役數十年，其誤差卻是難免的，尤是當年代所出品的kit套件，給那初學者試製，往往經驗不足，(1)並無match電阻，(2) 排位並無考慮到每件的干擾問題，(3)銲假錫的機會甚多，而且用錫線質素亦很差，含鉛度很高，熔點又高，不是6/4比例(錫 / 鉛)，可能是4/6，唔好聲也是必然的。
[圖(二)] 分相電阻的平衡----上下半波分相電阻誤差太大就會粗聲，每聲道 22k1w兩支，屏極及陰極平衡，而推動級屏極電阻 47k2w兩支，均在於 5%誤差左右，但左右聲道對稱並不算苛刻的要求 5~8%也可。
[圖(三)] 箭咀指示此兩處可用兩個 mic jack 插及味座。在 mic插上名銲上一支 20?~ 50?電阻，數值自己?定，但求此兩支電阻電壓降，調至相近，是為偏壓平衡，同時亦可計算功率管之靜態電流，公試：I 電流 =V 電壓除以 R 電阻。例如電壓 2.5v 除以電阻 50?=0.05A(50ma),即每支功率管為 50ma電流。再一提若用 KT-66時 C-3、C-4，0.25u可改用 0.5u-1u。因KT-66推動電流不同。除以上三點平衡以外，亦有其他微調，如電容，電阻物料配搭，亦說來也話長，正所謂細水長流，日後必有時間討論。做土砲語錄：「有聲容易，好聲難」。又提及那些其貌不揚，不見經傳，而服役數十年的 kit糸列或廠機，未在健康狀態而被遭以冷眼，及判死刑，就此讓它們討回公道罷！
4W單端機
久遺了的讀者和友人們，不住的問：「有甚?單端機呢？」原來大多轉用古董喇叭，若不是原廠古董箱，就是買單元自己造箱。但三數瓦的單端機正是他們的渴望至愛，因為超過 100db 以上 horn 喇叭，我真不敢建議用 Marantz 9 或 Mcintosh 275 來服事他們。而新裝機越出越大功率，對象似乎向 ATC-10 為出發目標，又可能是 B&W 的大蝸牛？論到古董?機，細功率單端機 (single ended) 並不多。況且地窟倉發了霉數十年 ( 當年也未必珍惜 ) ，再拿出來，幾乎由頭銲過還容易呢？但此高效率如 Altec A7 、 19 、 604 ， Tannoy ， Lowther 卻是越發多追求者，但單端機當然是供不應求。
現在向各同好介紹一份高質素，而又極易製作，且不愁無靚?玩的線路，這線路亦是 50 年代的上佳設計 ( 夢想自己為改機大師的願望又落空了。 ) 因為太簡單亦是近乎完美的數值，經數十年的試驗，已是改無可改，近來電腦網上也曾見其?影，由 Charles W. Harrison 大師設計。筆者採用此線路已超過五年多，還未有變心的意欲，「平、靚、正」這三個字共存，又問句夫復何求呢？西電 WE 300B 自用，我有點吝嗇，退而求其次新品種的 300B ，並不是筆者之心儀，正如祖國的 Rolex 戴上手，你認為如何呢？ 既然 ?鼽T 住銀包買錶，若不買原產的，倒不如揀隻最靚的精工罷！愛名堂倒不如愛實際，筆者亦曾聽過 WE 300B 加 WE171A 以及全套古董料的土砲製作，用來推 Roger 舊 15 ? 3/5A 喇叭，印象極其深刻，不過花費也更是「大富貴」的價錢啊！尤其是這「恐龍」級的大 Horn ，若不好好服事它們，後果就若不足粗聲就是肥腫難分，拿部 MC – 275 來推，竟不及那 EICO 好，單端 6BQ5 ， 4w 機仔，並未顯出 MC – 275 的厚度及氣勢，英國的 Lowther 更甚，這話並不是那大功率的 MC – 275 不敵此 4w 機仔，而是無用武之地，故此單端機，無論是 300B 、 2A3 、 6B4G 、 45 、 245 、 KT-66 、 EL-34 、 6V6 、 6BQ5 等，只要有一對好聲的 output 牛合適的零件配合及技術支持。這過百 db 的大 horn 就不成問題了，個人經驗之談是細功率往往勝於大功率，例如 WE 的 205D 只有 0.75w 推 Altec 604C. 整體來說找不出缺點。而西電的 WE – 275A 又如何呢？好聲的話，再向各位介紹。纖細的分?力及頻寬的?應，有質感的中音，卻是必備的條件，雖然每種功率管其音色當然多有不同，但很多時音色的喜好，選料及技術，是可互補的，並不一定是最出名最貴必然是最好。最終的答案是你的喇叭須求甚?，就給甚?罷！
再回歸一提單端機的特點，線路結構先天優點是無「開關失真」，可算是真正的 “ 甲 ” 類。而 output 牛的直流永遠是單向的，缺點是輸出功率並不大，但若在有效功率工作範圍使用，其不食人間煙火，出塵脫俗及其低音的控制力之?，反應的快，反而覺得巨無霸後級是累贅，就是要發揮其所長。
此線路 [圖 ( 四 )] 當年是設計來推那 horn 高中音，如 Western Electric 594A ， JBL D375 ，或 Altec 288B ，輸出功率有 4w 之多，並不設分頻線路，是以全音域的輸出，若只用為推號角高中音，則需另加電子分音或輸出端加上無源分音器，其實以全音域推動如 Altec 、 Jensen 、 Lowther 已足夠有餘了，除早期大 JBL 。是特殊例子，其大低音單元不是一般三數瓦功率能令之貼服，相反高，中音又極之渴求幼細的細功率機服侍。五極管 6J7 是用作輸入增益電壓放大，音質幼細，好膽味，且頻寬闊，又高增益。它是要戴帽的，而是柵極的輸入帽，並不帶高壓，所以不擔心裝在機箱面外露。
此五極管型號，是很古老的生產品種，耐用性極高，屬於慢熱型，壽命特長，但若全新 new old stock 的未開聲?，煲?的時間也要較長，如閣下買著的好聲?，就算未開聲 ( 只有七成 ) 此線路也表現不俗，亦未需急於開聲而 24 小時長煲，由它慢慢開聲「突然 開竅 」卻是發燒友非筆墨所形容的滿足，而每次開機熱身時間十分鐘左右已漸入佳境。 ( 其實線路愈簡單熱身的時間就愈短。 ) 當年用途包括收音機、通訊機、軍部、醫療、工業、音響，所以其生產量多到無從估計，有美國、英國、歐洲品種，如要選擇最上好品種亦絕不難，也不貴， 圖 ( 五 ) 筆者試製的 4w 單端後級， 該機的內部製作，搭棚並不複雜。
[圖 (六)] 筆者聽後感如下：
(1)Osram Z-63 直身的 6J7 ，金屬底座，頻?和中音靚 是其優點所在，聽人聲的嬌美，咀型細，例如 Carol Kidd 、 Marry Black 。鄧麗君，陳潔麗，每一首都極其討好，低頻反應及力度不錯，「骨架感」強，線條明朗，但稍嫌欠小許厚度及「肉質感」，例如提琴的木質餘韻，男聲的氣量不夠厚，整體上表現甚佳，有獨特性格，亦不無缺點。
(2)Rogers 全黑色的?，英國軍盒，捲綿胎的包裝，是玻璃管，不要誤以為是 “鐵?”，而是在玻璃面上塗上一層導電銀漆，玻璃與底座之間的頸部有條幼的銅線，引回插腳的第一腳落地，作屏蔽，靜噪聲，減少 RF. 干擾。黑色的表層油漆是顏色而已，音色開揚爽朗，中低音平均，剛強有力，尤其低音豐滿得來帶動力，氣勢不弱，又與一般美國 “鐵?”的粗豪蠻力不同，勇猛之餘亦帶修養文化，低音大提琴或男聲， Aavon Neville 就大派用場了，柔順度也不錯呢？
(3)ITT CV-358. 很多人都認同“英國聲”是肥厚，好 “音樂感” 或直接一些的講 “濛”， “或肥腫難分”，單憑肉眼並不準確，原來其分晰力，動態及結像力，是超乎想像搬的 “英國聲”，它的超高頻毫無保留的釋放，金屬味的演譯十足傳神，高中段速度甚快， Steveie Ray 的第六 track “Tin Pan Alley” 重播為之一絕，有霸道亦不是無修養，看其連貫度，每個音符是涵接，充滿活力得來重播，音域的密度亦一時無倆，外層就以一層銀漆作屏蔽，又不加修飾，啡色底座，聲音也是不加修飾，是最真的聲嗎？
(4)Mullard EF-37A 亦是玻璃?，一層銀漆作屏蔽，表面再一層紅油，真搶眼嬌艷，大盾的 logo ，啡底座，是早年代的生產，它的特點是地道的 Mullard 聲底， Mullard 迷真是「如魚得水」了，大動態，超高音，定位，空氣感或要求極?的頻寬，不是它的強項。反而中音很滑，舊錄音的提琴倒也表現出色，厚度就是它的長處，不要過份要求它似 GEC. 或 ITT. 的空氣感，因 Mullard 就是 Mullard ！
(5)CV1935 亦是 6J7 ?身上印有 ( 雞爪嘜 ) 的標記，市面最常見的一款，傳統的網製圓屏極，葫蘆?型，透明玻璃，除氣環是長方形的，亦是早年代生產，印有 z( 雞爪嘜 ) 標記，再以英國白單盒包 裝 ，相信是 GEC 廠製造交往軍部使用，其電流穩定度甚佳，試?機測試參數亦水準平均，極易找到 match pair ，再多一提是英國?很多時有見熱縮膠加套於?身的玻璃與膠座之間，尤其是軍用?，未必是生產當年 “加套”，而估計軍部以每額定時期重翻軍倉例行檢查，包裝盒壞，換新，漏氣者作廢料處理，若頸部鬆脫，就套上縮膠，因以前的黏合膠老化，見此特徵未必是用過的舊?。音質底子與 GEC 相近，依然是稍薄，帶少許粗聲，是輸了年代不夠老，但音場與結像力亦不錯，幸好它是此五款之中最平價的那款，不到兩百元一支，比起美國鐵?的不近人情處，倒也是值得一試。
6J7 於 70 年左右已減少生產量，事實上市面及存倉的數量已多得很，況目至現今亦甚少廠機使用，在市場的角度上看，生產價值亦不高，其實 6J7 是好聲的?，少新一代的廠機用，可能令人們漸漸對它淡忘，因少人「炒」價錢就不曾太大?升，在用家角度上可有由心笑出來嗎？筆者估計少新廠家用。可能是它的體積大得來只是單一組放大，若以 6922 、 12Ax7 、 12AT7 、 12AU7 、 為 例，就以設計來說較為方面很多，用身的採用視乎閣下以那面為重點。 6V6 牌子品種亦極為繁多，包括美國、英國、法國、生產的廠家亦很多，除輸出功率稍細，它的平均度，音色卻是平價?的上選。
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